{"created":"2023-05-15T13:44:57.148609+00:00","id":449,"links":{},"metadata":{"_buckets":{"deposit":"2d46f20f-28ed-4620-8952-7c83d1aec42d"},"_deposit":{"created_by":3,"id":"449","owners":[3],"pid":{"revision_id":0,"type":"depid","value":"449"},"status":"published"},"_oai":{"id":"oai:nichibun.repo.nii.ac.jp:00000449","sets":["192:196"]},"author_link":["19787","19788"],"item_5_alternative_title_20":{"attribute_name":"その他の言語のタイトル","attribute_value_mlt":[{"subitem_alternative_title":"Chinese Paintings Imported to Pre-Meiji Japan (Kowatari) as Seen in the Magazine Kokka : The Early Twentieth-century Japanese Evaluation of \"Song-Yuan paintings (Sō-Gen ga) and Literati 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一九一〇年代から二〇年代は古渡の中国絵画の掲載点数上第二・第三のピークである。一方で民間所蔵品の公開と入札が最も流行し、近代数寄者と近代研究者との攻防が最も顕著にみられた。他方で一九一〇年代以降新来の中国絵画が掲載され、特に文人画評価の契機となった。その結果一九二〇年代までには古渡の文人画も再評価されるに至り、特に禅画は文人画の先駆とみなされた。","subitem_description_type":"Abstract"},{"subitem_description":" 一九三〇年代以降、古渡の中国絵画の掲載は終息に向かうが、保存法の成立と個人美術館の設立により、民間所蔵品の処遇はほぼ定まった。","subitem_description_type":"Abstract"},{"subitem_description":" 近代数寄者は道具を重視してその公開、入札、及び記録を積極的に行い、最終的に「宋元画」を含む「近代名物」を確立した。同時に、近代研究者は従来の文人とは異なり西洋美学及び美術史の基盤によったが、文人画評価をふまえて東洋絵画の特質を追求し、特に「書画一致」を重視するに至った。いずれも前代までの価値観の単なる継承ではなく、近代という新しい状況の中で、新しい集団によって獲得された、新しい価値観であった。","subitem_description_type":"Abstract"}]},"item_5_full_name_3":{"attribute_name":"著者別名","attribute_value_mlt":[{"nameIdentifiers":[{"nameIdentifier":"19788","nameIdentifierScheme":"WEKO"}],"names":[{"name":"KUZE, 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