{"created":"2023-05-15T13:44:58.552662+00:00","id":481,"links":{},"metadata":{"_buckets":{"deposit":"9c2481bb-27db-4fe8-89b5-be1842983b13"},"_deposit":{"created_by":3,"id":"481","owners":[3],"pid":{"revision_id":0,"type":"depid","value":"481"},"status":"published"},"_oai":{"id":"oai:nichibun.repo.nii.ac.jp:00000481","sets":["192:199"]},"author_link":["19723","19724"],"item_5_alternative_title_20":{"attribute_name":"その他の言語のタイトル","attribute_value_mlt":[{"subitem_alternative_title":"Ichikawa Sadanji II's Visit toEurope and Narukami : In Terms of Its Relationship to European Theatre in 1907 and the Japanese Literary Movement in 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これまでの二代目市川左団次の評価は、新歌舞伎や翻訳物を手がけ、小山内薫と自由劇場を立ち上げたことから、「近代的」とされることが多い。しかし、左団次の近代性がどのようなものなのか、明らかにされてこなかった。本稿では、松居松葉と二代目市川左団次の一九〇七年における渡欧体験を分析し、左団次の近代性は一九〇七年のヨーロッパの演劇の動向と深く関わっていることを指摘した。","subitem_description_type":"Abstract"},{"subitem_description":" また、左団次が復活上演した「鳴神」は、劇評や左団次の芸談が「自然主義」に触れているため、近代の自然主義を取り入れたものと指摘されてきた。しかし、日本における自然主義は近年の研究で、十九世紀末二十世紀初頭においては極めて多義的で象徴主義や表現主義にも連なっていくことが明らかにされてきた。本稿は、このような研究成果を踏まえて、復活上演された「鳴神」にみられる自然主義が同時代の文芸思潮と密接に関係するものであったことを検証した。","subitem_description_type":"Abstract"}]},"item_5_full_name_3":{"attribute_name":"著者別名","attribute_value_mlt":[{"nameIdentifiers":[{"nameIdentifier":"19724","nameIdentifierScheme":"WEKO"}],"names":[{"name":"HIGASHI, 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