{"created":"2023-05-15T13:45:11.855152+00:00","id":738,"links":{},"metadata":{"_buckets":{"deposit":"524649de-815b-4ee0-9a75-1b75baf75b0b"},"_deposit":{"created_by":31,"id":"738","owners":[31],"pid":{"revision_id":0,"type":"depid","value":"738"},"status":"published"},"_oai":{"id":"oai:nichibun.repo.nii.ac.jp:00000738","sets":["192:224"]},"author_link":["18965","18964"],"item_5_alternative_title_20":{"attribute_name":"その他の言語のタイトル","attribute_value_mlt":[{"subitem_alternative_title":"From itchu-bushi to tokiwazu-bushi : change and continuity in the tradition of musical narratives","subitem_alternative_title_language":"en"}]},"item_5_biblio_info_7":{"attribute_name":"書誌情報","attribute_value_mlt":[{"bibliographicIssueDates":{"bibliographicIssueDate":"1999-06-30","bibliographicIssueDateType":"Issued"},"bibliographicPageEnd":"78","bibliographicPageStart":"53","bibliographicVolumeNumber":"19","bibliographic_titles":[{"bibliographic_title":"日本研究 : 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materialという概念を使う。それは、曲の各レベルに見られるもので、曲そのもののレベルでは曲種として、小段のレベルでは語り口として、フレーズのレベルでは、旋律型としてあらわれる。\n　分析により、この二つのジャンルの小段構造は同様であるが、常磐津節の方が一中節よりも、音楽表現のバラエティがあることを明らかにする。小段そのものの違いが大きく、曲の進行上、あるいは構成上の性格もことなっている。さらに、常磐津節は多様な語り口を持つようになった。\n　その理由はさまざまだが、常磐津節がその中で発展した歌舞伎舞踊形式からの要請が、もっとも大きな要因だった。このため、音楽としての、また舞踊としての構成がくっきりしたものとなった。\n　しかし、一中節を特徴づける語り口に含まれる旋律型は、常磐津節にも受け継がれ、やはり常磐津節を特徴づける語り口を作っている。とくに、曲のはじめの小段に使われる『オキ』という語り口がそうである。日本の語り物には、曲のはじめにより古い語り口を保持する、あるいは曲のはじめに平曲や謡のような古いスタイルを引用し、連続性を示すという現象がみられるが、これはその傾向に合致するものである。","subitem_description_language":"ja","subitem_description_type":"Abstract"}]},"item_5_full_name_3":{"attribute_name":"著者別名","attribute_value_mlt":[{"nameIdentifiers":[{"nameIdentifier":"18965","nameIdentifierScheme":"WEKO"}],"names":[{"name":"TOKITA, 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